Bayreuth ist der grüne Hügel, das Festspielhaus und der „mystische Graben“. Es ist dieses einzigartige Gefühl, bei dem das Orchester nicht zu spielen scheint, sondern aus den Tiefen der Erde zu murmeln.
„Rienzi“ ist die Wagner’sche „Grand-Opéra“, die anlässlich des 150-jährigen Jubiläums des Festivals endlich auf dem Spielplan steht. Die Kombination ist potenziell grandios, und sobald die Solotrompete das „A“ anstimmt, steigert die einjährige Wartezeit die Erwartungen.
What else?
Der Vorhang geht auf, und das Desaster betritt die Bühne.
Die Regie hat Rienzi mit chirurgischer Präzision kastriert. Der Tribun, der sich einer Situation gegenübersieht, die so aus den Fugen geraten ist, dass der Papst aus Rom geflohen ist, wird als ein „quivis de populo“ dargestellt, der einfach nur die Wahlen gewinnt.
Also kein Anführer. Kein Befreier. Nicht das letzte Bollwerk, auf das die Stadt ihre Hoffnungen setzen kann, sondern ein ganz gewöhnlicher Politiker.
Im zweiten Akt wird Rienzi, der zunächst mit dem heiligen Chrisam der Wahlurne gesalbt wurde, unerklärlicherweise wahnsinnig, weil er die Macht „entdeckt“.
Im dritten Akt ertränkt er seine Reue im Alkohol und findet, obwohl er sich eine Pistole an die Schläfe setzt, nicht den Mut, sich umzubringen. Es scheint, als empfänden die Regisseurinnen angesichts der politischen, tragischen und monumentalen Größe der Figur eine solche Verlegenheit, dass sie beschlossen haben, sie dazu zu nutzen, ihre eigenen Ängste zu bannen; sie verkleinern ihn, moralisieren und vernichten ihn schließlich, lange bevor dies die Flammen tun, die am Kapitol entfacht wurden.
Das Ergebnis ist ein Rienzi, der in Orwells „1984“ katapultiert wird. Ich spreche kein Deutsch, kenne aber die Handlung der Oper gut, und jedes Jahr in Bayreuth (wo alles so geblieben ist, wie es der Maestro gewollt hatte, und wo daher – im Gegensatz zu anderen Theatern – kein Bildschirm installiert wurde, auf den der Text des Librettos projiziert wird) habe ich, auch ohne die Oper Wort für Wort verfolgen zu können, immer verstanden, wer was tat, gegen wen und warum. Hier habe ich nach fünf Minuten Aufführung den Faden verloren.
Der Kontrast war fast grotesk: Ein majestätischer Soundtrack, eine Mischung aus Ehrgeiz, Glauben, Volk, Macht und Ruhm, begleitete das Epos einer Figur, die im Grunde nur einer von vielen war, denen die Macht zu Kopf gestiegen war.
An diesem Abend bestand die einzige Möglichkeit, Rienzi zu verstehen und zu Wagner zurückzufinden, darin, die Augen geschlossen zu halten.
Bei offenen Augen schien eine verwirrende, ideologische Dystopie alles zu tun, um das zu neutralisieren, was Wagners Musik dennoch großartig und unwiderstehlich machte.
An diesem Abend hat sich in Bayreuth eine Vorwegnahme von Ragnarök vollzogen, der Kampf der kosmischen Ordnung aller Dinge gegen die Finsternis, das Chaos und die Minderwertigkeitskomplexe, unter denen die Nachahmer derer leiden, die nie etwas Denkwürdiges geschaffen haben.
Trotz allem hat Wagner gesiegt; er lebt und kämpft gemeinsam mit uns.
Verfasst von einem italienischen Kameraden der CasaPound
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